„Sostų žaidimas“ 5 sezono 2 serijos apžvalga: „Juoda ir balta“ namai


„Juoda ir balta namai“ yra tarsi pirmasis epizodas „Sostų žaidimas“ : Nauja karta -išsisprendus iš penkių karalių karo likusiems vakuumams (jau nekalbant apie tai, kas vyksta Meereene), Westerose vyksta valdžios kartų pasikeitimas. „Juoda ir balta“ tai įkūnija, sutelkdama dėmesį į didelius ir mažus personažus, pasiekiančius kitą jų, kaip žmonių, evoliucijos žingsnį. Pavadinime daugiausia dėmesio skiriama Arya kelionei į jau minėtą „Beveidžių vyrų“ namą, tačiau jos kelionė iš tiesų yra tinkama daugeliui šio epizodo veikėjų, žmonių, kurių pačių tapatybę ginčija situacijos, kuriose jie šiuo metu yra.

Iš pradžių atrodo, kad „juoda ir balta“ būtų dar vienas vingiuotas epizodas„Sostų žaidimas“: atidarę „Arya“, apžiūrėdami „Braavos“ apsaugą, „Juodai balti“ apyniai aplink Westeros, aplankydami žinomas (Dany alaus pilietinis karas) ir nežinomas vietas (pirmą kartą pasirodo Oberyno brolis ir žmona, matomi balkone su vaizdu į sodą Dorne) ). Vikriai judėdamas per platų Westeros žemėlapį, „Juoda ir balta“ pradeda kurti konkrečius ryšius tarp veikėjų: Jonas ir Dany nenoriai bando nukreipti savo pernelyg ištikimus sekėjus, Jaime ir Bronnas kuo geriau išnaudoja savo neapdorotus gyvenimo pasiūlymus. ir, žinoma, Arya ir Sansa atsisako savo, kaip Starko mergaičių, tapatybės, eidami į nežinomus vandenis su šešėliais.

Kiekvienoje istorijoje šie jaunieji personažai vadovaujasi savo ištikimybe, daugeliu atvejų tai kyla iš reklaminių antraščių, kabančių ant „kiekvienos s *** krūvos“ Westerose. Jie noriai dedasi į tam tikrą ideologinę dėžę: Arja su tais, kurie yra bevardžiai, Sansa su Littlefinger ir abejotina jo etika, ir Jonas, kurio kilnumas, kai kalbama apie „Nakties sargybą“, nustelbia didžiausią jo vaikystės svajonę (atsisakant titulo kaip Bastardas iš Vinterfelo ir tapęs tikru Starku). Kaip Varys ir Tyrionas diskutuoja didžiausioje epizodo scenoje (ir svarbiausia; viskas, kas seka, yra nustatyta tomis akimirkomis), kartais šie nematomi narvai yra būtini. Jie išlaiko žmones ribotus ir saugius, nors, kaip matėme tiek kartų per keturis sezonus, tai taip pat jus nužudo; Neišmintingas lojalumas beveik niekam niekada nėra geras dalykas (nebent tu esi Brienne'as, nors jos laukia keletas staigmenų, kurie vis dar laukia jos), kažkas, atrodo, kad velniškai karta po kitos iš Westeros ir už sienos (oi, Ygritte ... tu tiek praleidai).

Tačiau„Sostų žaidimas“yra serija apie šių tradicijų išsiveržimą ir cikliškas istorijas apie žmones, kurie nusidėvėjusiais, kraujo dėmiais senais takais apšviečia naujus takus. Apsaugos keitimas per tokį audringą laiką Westerose yra be galo svarbus visai serijos konstrukcijai. Šis sulaužytas „vieningos“ srities pasaulis išsiskiria iškart, kai tamsiausia pasaulio grėsmė yra pasirengusi pulti, seną (labai, labai, labai seną - ir negyvą) labai pažodžiui supriešindama su nauja. Tas mūšis tarp seno ir naujo visada siautė, nesvarbu, ar tai būtų nedideli tarybos rinkimai King's Landing (atsiprašau, Cersei, bet dėdė Warbucks to neturi iš tavo didenybės), ar giliuose Jaime kankinamos sielos įdubose (vargšas bandymas išgelbėti savo kraujomaišos dukterį nužudant krūvą žmonių, kuriuos jo šeima jau daugelį metų verčia ... sakyti, kad tai „kilnus“, yra šiek tiek pasiekiama), tačiau niekada taip neatsitiko tokiu kritiniu momentu, kai giliausias sustingimas kada nors įvyko paspausti Westeroso laukia prie karalystės slenksčio (čia įrašykite aplinkos metaforą ... arba tiesiog eikite žiūrėti Tvirtumas ).


Įdomu, kaip „juoda ir balta“ vaizduoja šias įvairias sąsajas. Pirmosios penkiolika epizodo minučių užklumpa tas pats aliuzinis pobūdis, kuriame vyksta daugybė pokalbių„Sostų žaidimas“ypač tie, kurie tik pradeda katalizuoti svarbius istorinius ritmus. Po to, kai Varysas ir Tyrionas yra jų didelėje, patogioje dėžutėje, „Juoda ir balta“ pradeda spyriotis ilgai lauktomis istorijos dalimis: Jonas perima naktinį budėjimą, Arya įžengia į veidų namus, o Tyrionas ir Varysas pradėti savo kelionę į Meereen. Tai, be abejo, priverčia antrąją epizodo pusę daug labiau įsitraukti į žiūrovus, gražiai susiejant dalykus su paskutinėmis „Meereen“ scenomis, kur Danijos, kaip lyderės, vizija prieštarauja jos viešam suvokimui (o tai yra gana blogai, turint omenyje ką tik nužudė jaunuolį, kuris iš keršto nužudė vergo savininką). Tai yra jos pačios brendimo proceso dalis, tas savęs atradimo momentas, kai ji supranta, kad per daug tvirtai laikėsi savo pozicijos ir negali atsitraukti iš savo pačios ištikimybės įstatymams (kas dabar vergas, Dany?).

Tos savirealizacijos akimirkos visada snaudžia„Sostų žaidimas“. Kartais atrodo, kad yra ištisų sezonų, laukiančių, kol šios akivaizdžios progresijos įsijungs. Tai daro tokį epizodą, kaip „Juoda ir balta namai“, taip keistą pasitenkinimą: matome ne tik svarbius personažus, bet ir tai vyksta su teminiu vienybės lygiu, kuris iškelia visas kitas istorijas, su kuriomis susijusi jo medžiaga. Ir visa tai baigiasi nuostabiai persekiojančiu, širdį draskančiu Drogoro vaizdu, kuris aplankė savo Mhysa, paskui nuskrido nė negalvojęs, palietęs priminimą, kad nesvarbu, kaip valdys naujos kartos „Westeros“ jėgos žaidėjai, jie to nedarys tai pagal kitų taisykles ar papročius.


[Nuotrauka per HBO]